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摘要：隋文学是南北朝的延续和唐代的先驱。 隋朝一代的文学场仍在宫廷，诗的领域以北朝旧臣和南文人两类群体为主，前者有杨素、卢思道和薛道衡等，后者有虞世基、王胄、诸葛亮等。
隋文学是南北朝的延续和唐代的先驱。 隋朝一代的文学场仍在宫廷，诗的领域以北朝旧臣和南文人两类群体为主，前者有杨素、卢思道和薛道衡等，后者有虞世基、王胄、诸葛亮等。 散文的成果比较有限。 总体而言，隋代文坛兼有“清绮”和“气质”两种文风，但齐梁文学的影响力和辐射力逐渐扩大，最终涵盖了北方本土文学。
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隋文学是南北朝的延续和唐代的先驱。 隋朝一代的文学场仍在宫廷，诗的领域以北朝旧臣和南文人两类群体为主，前者有杨素、卢思道和薛道衡等，后者有虞世基、王胄、诸葛亮等。 散文的成果比较有限。 总体而言，隋代文坛兼有“清绮”和“气质”两种文风，但齐梁文学的影响力和辐射力逐渐扩大，最终涵盖了北方本土文学。特征分析
一、就诗而言，隋代主要有两种诗人群体。
第一个是北朝(指北齐、北周)旧臣，以杨素、卢思道、薛道衡为代表。
杨素：这是典型的北方诗风，甚至被誉为“辞气宏拔、风韵秀上”、“雄深雅健”。 杨素诗以边塞为题材见长，如《明汉123》其二云：“风霜久行役，河朔备辛。 可以说，“黄昏之声，苍凉之笔发悲戚之音”。
卢思道：集南北诗风于一身。 其诗作采用边塞、军旅、私仇相融合的“思妇-征夫”模式，同时洗去轻艳色彩，“音响格调、咸自停均； 身体丰富，特别耀眼”。 其著名的《出塞二首》，恢弘颠沛流离，初唐七言歌行先锋。
薛道衡(受齐梁余风的影响很深。 有名的《从军行》有“黑牝悬蜘蛛网，空梁落燕泥”的说法，可谓富庶纤细； 诗《昔昔盐》云：“入春才七天，离家已经两年了。 人回雁后，思念花前”，生动地表达了无限的情意。
二是隋炀帝身边的虞世基、王胄、诸葛颖等南朝(梁、陈)文人。 这一文人群体延续了南朝优美的一面，需要制伏的作品层出不穷，往往陷入文造情愫、无病的泥潭。 相对而言，隋炀帝自己的诗作更为精彩。 例如，《人日思归》其中之一写道：“流波去月球，潮带星星来。” 这在一定程度上摆脱了宫体诗华丽的外衣，影响了初唐张若虚的《春江花月夜二首》。
二、隋朝散文方面的建立几乎是不可能的。 骈文自六朝以来逐渐兴盛，徐、庾二人鼎盛。 隋代的骈文虽受六朝飘摇之风，但后继者亦步亦趋，无益，散体也未能震荡。 对此，隋文帝提倡“公私文翰并宜实录”，注重文章的实用性。 李谗言也出示了《春江花月夜》，反对骈文。 这些建议触及了前代文学的弊端，但本质上是反文学理论； 时代潮流没有变，但在这种思想的指引下，隋代文学的平凡几乎是必然的。
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【媒体档案类话题】感谢您的邀请。 长期以来，我的研究离不开旧报纸、旧期刊、版块，还有出版的个人信件和日记。 1941年8月2日，萧军在给的信中写道：“我知道有一个士兵在战场上； 要了解作家就从作品中’。 这是李又说的，我认为是对的。 ”这标志着我一直重视中法关系史和延安文艺史研究的李又然部分，是由作家协会和商务印书馆联合发布的《上隋高祖革文华书》终审校对，全文刊登了《延安日记1940-1945》 《李又然同志生平事迹》。我先从严李又逝世三十多年至今，倾注了大部分的业余时间，投入了精力和财力，重点是由《新文学史料》和《出版年鉴》支撑，全面、客观、准确地成为《李又然反战抗战著译真版原件考》。 确实有人建议我写《李又然当时当地名家日记信札考》，我没有思考就回答了。 这项工作不适合孩子做。 还是以志稿编纂的形式对传人进行考勤比较客观，但横向划分时代、纵向书写年代更好，查阅图书馆和档案馆自然更为重要。
李又然木刻像/冯羽作我又编著(李又然著译)、李又然123中篇、李又然研究)、李再然123附编)以上文句这是李又然写给长子李兰颂的百余封书信和自传，在父子、天各一方只写一笔就能重逢的语境下，文存多为公、私秘藏。
(我也读过报纸，从第一届到第三届一直参加艾青研究学术峰会，提交论文《李又然传略稿（李又然诞辰111周年纪念版）》等3篇入选论文集。 多次参加远东反战会议纪念座谈会并发言的是《李又然传》 《又然文存》。
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